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　　舞美設(shè)計(jì)也叫舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，作為四維時(shí)空交錯(cuò)的藝術(shù)，其舞美設(shè)計(jì)必然對(duì)技術(shù)要求和物質(zhì)條件有高度的依賴性。當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)因科技的不斷更新，使得在技術(shù)手段上的應(yīng)用得以無(wú)限拓展，也使得舞臺(tái)的視覺效果越發(fā)具有強(qiáng)度和視覺沖擊力，它為主客體相互交融完成對(duì)主題的闡釋提供了必要的基礎(chǔ)條件。近年來(lái)，隨著技術(shù)手段的更新，藝術(shù)舞臺(tái)的舞美視覺設(shè)計(jì)發(fā)展迅速，各種晚會(huì)、演出無(wú)一不在舞美視聽上下功夫，可是觀眾對(duì)大部分晚會(huì)、演出的印象不再是回味無(wú)窮，而是過后就忘，只留下晚會(huì)布置的挺好，科技感很足的印象，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容卻留不下太多的回憶。

　　造成這一現(xiàn)象的原因是當(dāng)代舞臺(tái)的視覺設(shè)計(jì)過于注重技術(shù)的使用，技術(shù)主要體現(xiàn)在聲光技術(shù)運(yùn)用。一個(gè)劇目的欣賞必然是由眼睛和耳朵來(lái)完成，對(duì)觀賞者來(lái)說視覺和聽覺的刺激無(wú)疑是最強(qiáng)的，舞臺(tái)上使用高強(qiáng)度的燈光是必須的，但處理不當(dāng)，強(qiáng)烈的光射下，不僅會(huì)造成視神經(jīng)疲勞，而且還會(huì)造成人體心理節(jié)律失調(diào)，精神不振。同時(shí)光線太暗會(huì)使眼睛的屈光系統(tǒng)產(chǎn)生變化，導(dǎo)致近視的發(fā)生；太亮則會(huì)使人會(huì)感受到眩光，嚴(yán)重時(shí)還會(huì)損害視覺功能。在音頻的使用中有關(guān)醫(yī)學(xué)專家論證：不管什么樣的人因受重低音的震動(dòng)，心臟負(fù)荷增大，更主要的是低音的節(jié)奏往往與心跳的次數(shù)不同，當(dāng)出現(xiàn)與心跳的快慢不同步的低音節(jié)奏時(shí)，會(huì)改變正常的心跳節(jié)奏從而使心臟受累，導(dǎo)致心臟搏動(dòng)改變。因此整場(chǎng)演出對(duì)聲音的掌控，有著科學(xué)的要求。由此可見對(duì)聲、光技術(shù)使用不當(dāng)必然會(huì)造成觀眾心理和生理上的不適，太過強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)效果而忽略了觀眾對(duì)主題思想的掌握和享受藝術(shù)美感重點(diǎn)，這樣的結(jié)果只能是引起受眾短暫的視覺強(qiáng)度和刺激，過后卻是身心的疲憊和對(duì)節(jié)目的毫無(wú)興趣，嚴(yán)重者會(huì)引起觀眾的極度反感。 　　舞美搭建的視覺設(shè)計(jì)該遵循什么樣的方式-今天，哈爾濱活動(dòng)策劃公司就帶大家了解下：

　　那什么樣的舞美視覺設(shè)計(jì)效果才是成功的呢？那就是觀眾在欣賞完節(jié)目后不僅要了解節(jié)目的主題思想，同時(shí)也引起其內(nèi)心世界強(qiáng)烈的反響，這個(gè)效果不是因?yàn)槲枧_(tái)，也不是因?yàn)楣?jié)目主題表演者的因素而產(chǎn)生的，而是在人物角色完成劇情的過程中，舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)通過電、光、聲、色完美結(jié)合，使劇目主題產(chǎn)生無(wú)與倫比的獨(dú)特效果，讓觀者和劇情融為一體，達(dá)到共鳴。如2008年的奧運(yùn)會(huì)開幕式演出，就很好地利用了媒體技術(shù)完成了對(duì)主題表達(dá)的視覺效果，通過對(duì)上下篇章各個(gè)環(huán)節(jié)的視覺設(shè)計(jì)完成了對(duì)華夏文明在歷史長(zhǎng)河中發(fā)展的再現(xiàn)，同時(shí)使觀眾通過節(jié)目體驗(yàn)了人與自然的和諧，穿越了歷史長(zhǎng)卷，通過短短的時(shí)間利用舞美設(shè)計(jì)展現(xiàn)了中華大地文明與夢(mèng)想，堪稱舞美視覺設(shè)計(jì)的完美典范。

　　那么舞臺(tái)美術(shù)的視覺設(shè)計(jì)該遵循什么樣的方式來(lái)進(jìn)行？以下幾點(diǎn)可作為參考。

　　一、引人入勝。舞美搭建對(duì)于觀眾來(lái)說，它的視覺設(shè)計(jì)具有最大的直觀性，它的視覺設(shè)計(jì)效果首先要進(jìn)入觀眾視線，與此同時(shí)為舞臺(tái)的主題體現(xiàn)預(yù)留了表演空間，而一切的一切是為了突出表演的效果，在視覺上首先體現(xiàn)的是將觀眾的思想和情緒帶入主題闡述的環(huán)境中去，讓觀眾從現(xiàn)實(shí)生活過渡到劇目的情節(jié)中來(lái)。這樣的情況下舞美視覺設(shè)計(jì)首先是渲染氣氛，能在短時(shí)間內(nèi)調(diào)動(dòng)觀眾視覺和聽覺的注意，這時(shí)光與色的設(shè)計(jì)根據(jù)不同的主題體現(xiàn)出不同的節(jié)奏和變化，如央視的《我要上春晚》節(jié)目。 當(dāng)代技術(shù)實(shí)現(xiàn)了許多以往舞美設(shè)計(jì)的不可能，舞臺(tái)造型的實(shí)景化使得觀眾直接面對(duì)的是一個(gè)熟悉的生活場(chǎng)景，縮短了觀眾進(jìn)入的時(shí)間，其藝術(shù)表現(xiàn)的努力是使觀者實(shí)現(xiàn)身臨其境的感覺。當(dāng)代的實(shí)景劇目更是把舞美的實(shí)景化推向一個(gè)更高的要求，但是所有的一切視覺設(shè)計(jì)務(wù)必是為了主題的鮮明和突出，而不是為了追求舞美視覺效果而弱化了主題。不管是怎樣追求視覺效果的最大化，其目的是為了更好地使觀眾融入劇情之中，身臨其境，使觀者不知不覺中成為劇中的角色藝術(shù)形式不是一目了然，必然有藝術(shù)表現(xiàn)的空間，通過表演的主體產(chǎn)生藝術(shù)想象的空間，這樣產(chǎn)生的對(duì)比效果往往更勝一籌。不管實(shí)景化設(shè)計(jì)的大與小，都是隨主題要求而進(jìn)行的藝術(shù)構(gòu)思定位必然以劇情展開而施展,舞美的視覺設(shè)計(jì)也必然服從于整體的設(shè)計(jì)要求。

　　二、潤(rùn)物無(wú)聲。任何劇目要想達(dá)到一種完美的舞臺(tái)呈現(xiàn)，必然離不開舞美設(shè)計(jì)的配合，在每一個(gè)場(chǎng)景，每一個(gè)畫面，每一個(gè)節(jié)點(diǎn)，除了人物的精彩表演外，舞美的配合是至關(guān)重要的。舞美設(shè)計(jì)要將聲音的穿插、燈光的配合做到天衣無(wú)縫，讓觀者賞心悅目，沉浸在藝術(shù)表現(xiàn)的感染力中。這時(shí)的視覺設(shè)計(jì)就像是人們感受春風(fēng)化雨般的自然，一切看起來(lái)都是那么和諧，沒有任何造作和喧賓奪主，如話劇《四世同堂》。最關(guān)鍵的就是聲音的制作，電光的使用首先是要理解藝術(shù)表達(dá)的重點(diǎn)，用音與光去理解、表現(xiàn)劇情的思想，這樣才能與表演者真正成為一體，否則就是兩張皮，各行其道，讓觀眾看得不知所以然，自然也不能很好地理解藝術(shù)作品所表現(xiàn)的精神和核心思想，也就不能讓觀者通過視覺感受體會(huì)藝術(shù)的感染力。

　　三、畫龍點(diǎn)睛。每個(gè)作品和劇目都有突出主題、表達(dá)思想之處。此情此景，舞美通過對(duì)生活的高度濃縮配合劇作的展開、發(fā)展，在必要的時(shí)候通過特殊的音響、燈光反映人物的思想和內(nèi)心世界，而這時(shí)舞美設(shè)計(jì)的目的必然是畫龍點(diǎn)睛之筆，不同的聲音不同的聽覺效果，急促、緩和、低沉、高揚(yáng)對(duì)觀者內(nèi)心的促動(dòng)是不一樣的，音樂的藝術(shù)高點(diǎn)就是能把聽眾帶入藝術(shù)的廣闊空間，也是音樂藝術(shù)之美之處，而這種高度也正好把舞美的視覺效果達(dá)到了全新的高度。光線的強(qiáng)與弱、大與小、冷與暖等效果能影響人的視覺,從而對(duì)觀者的心理產(chǎn)生不同的感受，不同顏色的光源效果具有不同的視覺張力，這樣的張力影響了觀者對(duì)劇目欣賞的心理變化，來(lái)自色彩所體現(xiàn)的視覺沖擊力與聲音共同刺激著觀眾的藝術(shù)感受，因此在劇目發(fā)展的過程中，在對(duì)藝術(shù)的高度處理時(shí)，外在的舞美視覺效果必然會(huì)使藝術(shù)的效果更加突出，更具有感染力，在劇情整個(gè)發(fā)展過程中起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，如央視的《星光大道》等節(jié)目。

　　現(xiàn)狀是我們很多時(shí)候因功利主義的影響，而沒有完全吃透整個(gè)劇目的主題思想，不能很好地發(fā)揮技術(shù)的長(zhǎng)處，使得技術(shù)的效果沒有達(dá)到應(yīng)有的舞美設(shè)計(jì)要求，出現(xiàn)了設(shè)計(jì)的表面化、浮躁化，留下的只是短暫的刺激而對(duì)作品缺少了長(zhǎng)久回味，出現(xiàn)適得其反的效果。 因此為了避免因技術(shù)而弱化主題，我們?cè)谖杳赖囊曈X效果的情緒化表達(dá)時(shí)要注意設(shè)計(jì)上的對(duì)比度，如強(qiáng)與弱，大與小，環(huán)境與主題等，不能永遠(yuǎn)停留在強(qiáng)烈的效果上，對(duì)比分為高、中、低不同，不能為了盲目追求對(duì)比，而忽略了對(duì)藝術(shù)的理解，其理解點(diǎn)應(yīng)該是審時(shí)度勢(shì)，整體效果做到節(jié)奏與韻律在主體行進(jìn)中的協(xié)調(diào)，這種協(xié)調(diào)必然是一種平衡的度，這種平衡的度的把握就是做到我們前面所講的與劇情的銜接、配合，做到更好的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)，把人物的動(dòng)作語(yǔ)言與技術(shù)語(yǔ)言與觀眾心理活動(dòng)融為一體，從而成就藝術(shù)的高度。古人云:“工欲善其事，必先利其器。"只有在熟練地了解、掌握了技術(shù)的情況下，才能利用技術(shù)做好藝術(shù)。

　　當(dāng)代舞美設(shè)計(jì)面對(duì)眾多科學(xué)技術(shù)的融入，藝術(shù)創(chuàng)造的各種可能性也隨之展開，表現(xiàn)手段更趨多元化，面臨更多選擇的時(shí)候也是我們困惑的時(shí)候。眾多創(chuàng)作條件提升的同時(shí)對(duì)舞美設(shè)計(jì)的要求也必然提高，因此在理解舞美技術(shù)功能時(shí)我們應(yīng)該有一種哲學(xué)思想的介入，一味地墨守成規(guī)和太相信技術(shù)的革新，其結(jié)果有時(shí)是殊途同歸，只有肩負(fù)起對(duì)作品和觀眾的責(zé)任感和使命感，才能使舞美在視覺設(shè)計(jì)藝術(shù)的道路上走得更遠(yuǎn)。